Cómo se siguen las regalías de derechos de desempeño

01 Royalties para Radio

El seguimiento de las reproducciones de radio es, con mucho, una de las tareas más difíciles que enfrentan los grupos de recopilación de derechos de rendimiento. Dado que es absolutamente imposible generar una lista de todas las canciones que se reproducen en cada estación de radio todo el tiempo, y mucho menos administrar esos datos, los grupos de derechos de recopilación abordan este desafío de diferentes maneras.

BMI utiliza una combinación de informes de estación y monitoreo digital. Requieren cada estación a la que emiten una licencia para mantener un registro de las canciones que reproducen durante un período determinado cada año. Normalmente, cada estación informa sus listas de reproducción durante un período de tres días. BMI combina esos datos con el monitoreo digital de las reproducciones de radio para tener una idea de qué canciones están en rotación pesada.

ASCAP se basa únicamente en el monitoreo digital.

02 Monitoreo de televisión en vivo

Las redes de televisión llevan una gran cantidad de carga cuando se trata de informar sobre obras en vivo. Tanto para BMI como para ASCAP, las estaciones deben mantener lo que se conoce como hojas de referencia: una lista de todas las canciones que se reproducen en la red, cuándo se reproducen y por cuánto tiempo. Toda esa información es necesaria porque se pagan diferentes regalías por diferentes tipos de uso de canciones. Además de combinar los datos proporcionados por las estaciones, las sociedades de derechos de rendimiento también utilizan el monitoreo digital para realizar un seguimiento de las reproducciones de canciones de televisión.

03 digital

Cuando se trata de obras digitales, la vida es buena para compositores, editores y sociedades de derechos de interpretación. La naturaleza de las interpretaciones digitales de las canciones (tenga en cuenta que una "interpretación" en vivo no tiene por qué significar un show en vivo, puede significar una transmisión pública de una canción grabada) significa que las emisoras digitales pueden informar sus listas de reproducción con solo aproximadamente el 100% de precisión para los grupos de derechos de rendimiento. De hecho, pueden proporcionar tantos datos que su minuciosidad es casi problemática para BMI y ASCAP. De hecho, es una sobrecarga de información tal que a menudo se esfuerzan por asegurarse de que todo se revise.

04 en vivo

Las reproducciones en vivo se rastrean mucho más libremente en los Estados Unidos que en otros territorios. En los EE. UU., Los 200 lugares de mayor recaudación informan sus reproducciones de canciones a los grupos de derechos de interpretación; estos lugares se determinan de acuerdo con una lista generada por una publicación de la industria musical llamada Pollstar. Comprensiblemente, este método apenas roza la superficie de las obras de concierto, por lo que muchos compositores en los EE. UU. Ven poca o ninguna ganancia de regalías de las obras de concierto de las canciones que han escrito.

En muchos otros países, estas obras se rastrean mucho más de cerca, e incluso se requieren lugares pequeños para entregar las listas de los programas que albergan.

05 Caso especial: Película

Contrariamente a lo que podría pensar, en los EE. UU., Los derechos de interpretación no se cobran en la música que se reproduce en las películas. Por qué no? La industria del cine luchó con éxito para ser excluida.